Open post
gossen lunasix 3, światłomierz fotograficzny

Gossen Lunasix 3 – analogowy klasyk wsród światłomierzy

Gossen Lunasix 3 to taki klasyk, który wielu fotografów zna choćby ze zdjęć w internecie albo z opowieści starszych kolegów. To światłomierz z lat 60./70., ale wciąż potrafi być naprawdę użyteczny. Już sam wygląd robi robotę – duże, analogowe pokrętło, wskazówka jak w mierniku elektrycznym i ta solidna, trochę oldschoolowa obudowa. To sprzęt, który wygląda, jakby można było nim rzucać, a i tak dalej działał.

Jeśli chodzi o funkcjonalność – mierzy zarówno światło padające, jak i odbite, i robi to zaskakująco precyzyjnie, o ile oczywiście nie trafi się egzemplarz z kompletnie padniętym ogniwem. Największą zaletą jest to, że wskazania są intuicyjne – igła wychyla się, a Ty kręcisz pokrętłem aż się zgadza. Zero cyfrowej magii, tylko czysta mechanika i prostota.

Jasne, ma swoje wady – jest spory i nie mieści się wygodnie w kieszeni, a poza tym zasilany jest przez stare baterie rtęciowe, których dziś już się nie kupi (chociaż są różne obejścia – adaptery, zamienniki czy lekkie modyfikacje). No i trzeba się pogodzić z tym, że nie ma żadnych “bajerów” w stylu pomiaru punktowego czy automatycznego zapisu danych.

Ale z drugiej strony – w tym właśnie tkwi jego urok. To sprzęt dla kogoś, kto lubi fotografować w trochę wolniejszym tempie, z filmem w aparacie, i kto docenia mechaniczne gadżety. Lunasix 3 to takie narzędzie, które nie tylko mierzy światło, ale też przypomina o tym, że fotografia to rzemiosło i proces.

Podsumowując: jeśli ktoś trafi na działający egzemplarz, warto go przygarnąć. Nie jest to najwygodniejszy światłomierz świata, ale ma duszę i nadal robi robotę. To trochę jak jazda klasycznym autem – nie zawsze praktyczne, ale daje frajdę.

Open post

Nawijanie filmu średnioformatowego na szpulę koreksu. Krok po kroku.

Nawijanie filmu średnioformatowego na szpulę koreksu to czynność, która początkowo może wydawać się trudna, ale kiedy pozna się kilka prostych zasad i nabierze wprawy, staje się niemal automatyczna. Najważniejsza zasada: wszystko wykonujemy w całkowitej ciemności lub w rękawie ciemniowym, aby nie naświetlić filmu.

Na początek przygotuj stanowisko pracy. W zasięgu ręki powinieneś mieć koreks z przygotowaną szpulą, nożyczki oraz film. Film średnioformatowy owinięty jest na papierze ochronnym, który należy rozwinąć dopiero w ciemności. Dlatego najpierw warto przećwiczyć „na sucho”, żeby wiedzieć, jakie ruchy wykonać bez patrzenia.

Kiedy już znajdziesz się w ciemności, otwierasz rolkę i zaczynasz od rozwinięcia papieru zabezpieczającego. Film jest do niego przymocowany małą taśmą klejącą na końcu. Trzeba tę taśmę oderwać lub obciąć, oddzielając film od papieru. Papier można odłożyć na bok, a film trzymać pewnie w palcach, uważając, by nie dotknąć emulsyjnej strony zbyt mocno.

Teraz czas na szpulę koreksu. W większości koreksów szpule mają specjalny początkowy „rowek” lub zatrzask, w który wkłada się krawędź filmu. Najpierw przycinamy początek filmu nożyczkami, żeby miał prostą krawędź i łatwiej wszedł w prowadnicę. Następnie wsuwamy go do szpuli aż poczujemy, że trzyma się stabilnie.

Samo nawijanie polega na stopniowym „przekręcaniu” połówek szpuli, które mają mechanizm ułatwiający przesuwanie filmu do środka. Robimy to spokojnie, bez szarpania, kontrolując czy film wchodzi gładko i nie klinuje się. Jeśli poczujesz opór, warto delikatnie cofnąć i poprawić ułożenie krawędzi. Film średnioformatowy ma większą szerokość niż małoobrazkowy, więc trzeba zwrócić uwagę, aby równomiernie wchodził w prowadnice.

Kiedy film znajdzie się cały na szpuli, ostatni kawałek często również jest przyklejony do papieru zabezpieczającego. Należy go odciąć lub oderwać i dopiero wtedy dokończyć nawijanie. Gotową szpulę umieszczasz w koreksie, zamykasz go i możesz już zapalić światło – film jest bezpieczny i przygotowany do dalszej obróbki chemicznej.

Scroll to top